Taller integral de Relato  de la mano de Daniel MonederoValeria Correa FizAlberto Olmos, Lara Moreno, Javier Sáez de Ibarra, Toño Angulo Daneri y Ronaldo Menéndez.

Curso de la mano de siete escritores de distintas generaciones, diversa formación y poéticas disímiles, pero con algo en común: cada uno es experto en el tema que va a dictar. Te ofrecemos la oportunidad de entrenarte en la escritura del relato a lo largo de ocho meses, aprovechando no solo la poética concreta de cada uno de los profesores, sino sobre todo una sistematización de temas y clases que abarcan lo conceptual (Correa), el mundo del personaje o la estructura (Monedero e Ibarra), pasando por un repaso de autores nada ortodoxos (Olmos), hasta el microrrelato o cuestiones técnicas avanzadas (de Paz, Moreno, Menéndez).

Y como colofón, encuentros con editores y agentes del mundo literario, que aclararán todas tus dudas.

Si además escribes un relato como ejercicio de cada sección, al final del curso habrás conseguido un libro de siete relatos, corregido y listo para mover.

Gracias a la importancia de cada tema, aunque aplicado al relato como género, el presente curso funciona como un laboratorio de entrenamiento en técnicas universales, válidas para también para la novela y otros géneros narrativos.

PROGRAMA

Noviembre: Daniel MonederoQuién anda ahí: La construcción del personaje en el relato contemporáneo.

Saber construir y definir personajes con interés y capacidad de atracción para el lector es un pilar fundamental para construir un buen relato. Durante el taller conoceremos algunos de los personajes más interesantes del género del cuento. Haremos especial hincapié en la construcción de personajes de la literatura contemporánea: personajes singulares y desubicados, vistos de soslayo, llenos de huecos y sombras, desenfocados, con conflictos que en ocasiones son más difusos que nítidos, personajes que parecen siempre incómodos en su contexto o en su piel, que van en busca de algo que les falta, han perdido, o quizá nunca tuvieron. Y, por supuesto, crearemos nuestros propios personajes que protagonizarán nuestros cuentos.

Lunes 5 de noviembre: De qué modo crear, construir y definir de manera efectiva un personaje, y cómo “contar” sin ser evidentes, prestando especial atención a personajes contemporáneos y al modo en que han sido presentados y mostrados por autores maestros del género.

Lunes 12 de noviembre: Nos centraremos en el conflicto y objetivo del personaje, en el “deseo” que le mueve, fijándonos con especial atención en conflictos “sumergidos” o difusos, muy propios también de narrativas contemporáneas. Y se propondrá la creación de un personaje por parte de cada alumno que veremos en la última sesión.

Lunes 19 de noviembre: Daremos un paso más para tratar un tema tan difícil, complejo e interesante como la construcción del diálogo, tanto del monólogo interior como del diálogo con otros personajes.

Lunes 26 de noviembre: Leeremos y analizaremos nuestros ejercicios-cuentos sobre el personaje y sacaremos un resumen de conclusiones finales de todo lo visto durante el taller.

 

DiciembreRonaldo MenéndezTe cuento: este es el Mapa Técnico del cuento.

Sección eminentemente técnica para desarrollar una comprensión íntegra de concepciones y herramientas de escritura. Mediante el estudio de las técnicas fundamentales del arte de narrar, conseguiremos una comprensión cabal y entrenamiento en el uso de las mismas, así como su aplicación e idoneidad según el tipo de texto que queramos escribir.

Lunes 3 de diciembre (2 horas y media de 19:30 a 22:00): Tesis de Ricardo Piglia y Diagrama de Freitag para definir la forma del relato. Los cinco sistemas narrativos.

 Lunes 10 de diciembre (2 horas y media de 19:30 a 22:00): Personaje, ego imaginario: el código existencial del personaje. Recursos y técnicas

 Lunes 17 de diciembre(3 horas de 19:00 a 22:00): El tratamiento del tiempo, cinco técnicas: Escena, resumen, deceleración, elipsis y digresión y puesta en común de los ejercicios.

 

Toño Angulo DaneriEnero: Toño Angulo Daneri: Contar la realidad: Relato de no ficción y periodismo narrativo.

Lunes 14 de enero: La crónica, el relato testimonial, el perfil. ¿De qué «no ficción» hablamos cuando hablamos de narrativa de no ficción?

Lunes 21 de enero: La experiencia, la documentación y la memoria involuntaria. Los sentidos al servicio de la imaginación. Cómo transmitir sensaciones y convertir una experiencia particular en una emoción compartida.

Lunes 28 de enero: Una estructura clásica: planteamiento, nudo y desenlace. Intriga y tensión dramática. Personajes vs gente real. Técnicas literarias al servicio de la no ficción: diálogo, descripción, narración de acciones. Tono, ritmo y atmósfera.

Lunes 4 febrero: Lectura y comentarios sobre ejercicios orientados previamente.

FebreroJavier Sáez de IbarraDe albañil a arquitecto: la estructura en el relato.

Análisis y estudio de algunas de las diversas maneras en que puede organizarse el material narrativo en un cuento. Para ello se leerán relatos de algunos de los grandes maestros del género, en ellos observaremos con detalle qué estrategias han seguido para disponer las escenas o los núcleos importantes del argumento. Veremos qué efectos se consiguen según de qué manera se distribuyan las acciones que conforman el relato. Este aprendizaje nos servirá para ver que caben diversas posibilidades a la hora de estructurar nuestro propio texto y discriminar cuál puede ser la forma más apropiada para lo que estamos buscando en cada caso.

Martes 12 de febrero:Estructura con vistas a un fin (Poe, Joyce). Estructura abierta (Chéjov).

Martes 19 de febrero: Estructura binaria (Borges, Matute). Estructura de intensidad (Rulfo).

Martes 26 de febrero: Estructura de indicios (Hemingway). Estructura errante (Felisberto Hernández). Estructura archipiélago (Salinger).

Martes 5 de marzo: Ejercicio de escritura según uno de los modelos estudiados.

 

MarzoAlberto OlmosMaestros del género, las cuatro esquinas del cuento: la idea, la ejecución, el principio y el final. 

Tomando como modelo e inspiración a varios cuentistas nada ortodoxos, plantea la importancia de prestar atención a cuatro elementos fundamentales: la idea, la ejecución, el principio y el final.

Martes 12 de marzo: La idea. Lydia Davis. Hipólito G. Navarro. Edgar Keret. David Sedaris. Slawomir Mrozek.

Martes 19 de marzo: La ejecución. Eloy Tizón. Clarice Lispector. Lucia Berlin. Álvaro Menéndez Leal. Samanta Schweblin. Nicolás Cabral. (Patricio Pron).

Martes 26 de marzo: El principio. El final. Felisberto Hernández. Julio Cortázar. Jorge Luis Borges. Juan Rulfo. Antón Chejov.

Martes 2 de abril: Lectura del trabajo de los alumnos.


Abril:Lara MorenoQuién tiene la palabrael Narrador en el relato.

Todo escritor de relatos debe tomar conciencia de las posibilidades y limitaciones del punto de vista narrativo. El narrador determina las estrategias a seguir, y es quien en definitiva tiende un puente de comunicación con el lector. Además del tono narrativo propiamente, elegir determinado narrador define el perímetro de la información dentro del relato. En esta sección se exploraran distintas posibilidades en el uso del narrador.

Martes 9 de abril:La tercera persona: distancia de francotirador

Martes 23 de abril: La primera persona: la emoción mancha

martes 30 de abril: Narradores mutantes: todo es posible

Martes 7 de mayo: Lectura de ejercicios


Mayo:Gonzalo Escarpa: 
LA POESÍA ES LA PROSA QUE SE MUEVE

Bajo el verso de Nicanor Parra brota la idea de que los narradores y los poetas compartimos la misma música, pero hemos aprendido a bailar de formas diferentes. Fue Valéry quien comparó la poesía con la danza y la prosa con el caminar sereno del paseo. ¿Será verdad que la poesía es siempre presente, y que la prosa reproduce ausencias? ¿Qué pueden hacer los narradores con el ritmo natural del lenguaje, cuando éste se empeña en contaminar sus discursos indirectos?
Martes 14 de mayo: La tierra es azul como una naranja. Metáfora, símbolo, imagen, alegoría. El diccionario de símbolos de Cirlot. Cómo decir lo que no se puede decir. Hermetismo y claridad expositiva. Retórica y poética para prosistas.
Martes 21 de mayo: Todo es poesía menos la poesía. El necesario mestizaje: el poema en prosa. Baudelaire, Darío, Ana Isabel Conejo. ¿Es verdad que Umbral escribía con endecasílabos? ¿Qué es un endecasílabo? Ritmo, métrica y musicalidad para narradores.
Martes 28 de mayo: Casos prácticos de amplificación de la significación. La escritura de la concisión: haiku, greguería, aerolito, aforismo, tuit, microrelato… La literatura es posible porque la realidad es imposible.
Martes 4 de junio: ejercicios propuestos realizados por los participantes del curso.

¿Y ahora qué? Cómo conformar un libro de relatos y dónde moverlo. Tres encuentros con tres editores de cuento: Juan Casamayor, editor de Páginas de espuma, Luisgé Martín, escritor y editor de Eñe, revista para leer y Gonzalo Izquierdo, editor de Dos Bigotes.  Tres sesiones útiles donde se habláran entre otras cosas de los ditintos perfiles editoriales, los entresijos de la edición, las revistas y concursos: En definitiva cómo gestionar tu libro de relatos.

Martes 11 de junio: Juan Casamayor, editor de Páginas de espuma.

Martes 18 de junio: Luisgé Martín, escritor y editor de

Eñe, revista para leer.

Martes 25 de junio: Gonzalo Izquierdo, editor de Dos Bigotes. 

(a definir la fecha): Cómo organizar mis relatos: coherencia, orden y título, por Ronaldo Menéndez 

DURACIÓN: de noviembre a Junio
FORMATO: los martes
HORARIO: de 19:30 a 21:30
PRECIO:

precio curso completo 800€, más 30€ de matrícula nuevos alumnos o dos pagos de 450€
precio por trimestre 330€, más 30€ de matrícula nuevos alumnos
Precio un mes suelto 115€, más 30€ de matrícula nuevos alumnos